趋于市场的饱和上限时,我们就不能在进行内容上的创作,因为每多推出一部作品,那都会对我们自身产生极大的影响。
再加之大批量的项目乃是合资,所以我们就更需要为共赢所考虑。
可如果把同样的问题放在时代华纳、迪士尼他们的身上,他们却能完美应对。
因为票房,只是他们收回项目成本的手段之一,除此之外,他们还能通过其他方式,推出更多的内容,就比如说,时代华纳最喜欢干的事情……
卖碟。”
在流媒体没有诞生以前,用户其实也有选择内容的权力,但和坐在家里通过互联网进行海淘不同,万物互联尚未出现之前,用户只能通过丰富的碟市,来寻觅自己喜爱的东西。
虽说每年碟市上卖得最好的内容,依旧是那些票房大卖的电影。
但除此之外,各类小众项目,也能在这方面大放异彩。
就比如说,之前提到过的,AngLee初入好莱坞时的向导——特罗马。
这个专攻B级片的公司就是通过碟市盈利的。
还比如说,圣费尔南多谷。
颜色行业每年能从碟市里攥取大把的利润。
当然了,这种上不了台面的小众分类市场不是罗兰所需要的东西,因为他现在想要做的,就仅仅只是在流媒体时代到来之前,通过各种各样的方式,扩充自家的片库。
而在票房市场已经饱和的情况下,这个他曾经看都不看的碟市,自然就进入了他的眼帘。
反正都是花钱买内容,那只要在买的同时,让观众知晓有这么个东西,就够了!
像之前被他买来的《爱在》系列,九年之约已到,《爱在黎明破晓前》的续集《爱在日落黄昏时》已经可以投拍了,而当它无法再票房市场里兴风作浪的情况下,将它丢入碟市,让那些文艺青年自己淘,不就是最好的生财之道吗?
除此之外,像文艺青年最喜欢的《这个男人来自地球》也可以买。
二十万的投资需要上什么院线啊?
直接做成碟,往碟市里一丢就行了!
还有索菲亚-科波拉的《迷失东京》,杰克-尼科尔森和摩根-弗里曼的《遗愿清单》,西恩-潘的《荒野生存》,詹姆斯-曼高德的《致命ID》,埃里克-布雷斯的《蝴蝶效应》,克里斯托弗-史密斯的《恐怖游轮》,这些电影,他们都能投……
没办法,谁让现在的罗兰,根本就不需要这些电影立刻盈利呢?
他只需要让自家的片库不断膨胀,让它们从几十部变成几百部再变成几千部就行了!
诚然,优质的内容才是流媒体时代,流媒体服务供应商吸引用户付费的根本,但……
在用户付费的同时,海量片源才是将他们留下的根基!
用户的确会为《加勒比海盗》、《哈利-波特》这些大作冲动性消费,但在消费之
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